『きみの名前でぼくを呼んで』早く見たい〜！！

アカデミー賞作品賞候補作品『きみの名前でぼくを呼んで』、まさに、アーミー・ハマーの使い方、100％知ってる監督。北イタリアの大学教授の家に招待される大学院生。教授の17歳の少年が彼に恋し、大学院生の青年もそれに答える。美しい夏。すっきりと痩せ、24歳の美青年を演じる、31歳のアーミー・ハマーの裸が自然に見える、夏の水遊びなど。そして、彼が少年に言う。「きみの名前でぼくを呼んで。ぼくの名前できみを呼ぶから」って、サイコーの「交接」じゃないか。ギリシア的恋愛にふるえる！　うー、早く見たい〜！　四月公開らしいけど。

『ジャコメッティ 最後の肖像 』──アーミー・ハマーがもったいない（笑）（★★）

 

『ジャコメッティ　最後の肖像 』（スタンリー・トゥッチ監督、

2017年、原題『FINAL PORTRAIT』）

 

　画家が絵を制作していくのをテーマとした作品に、『美しき諍い女』や『マルメロの陽光』があるが、とくに劇的な何かが起こるわけではないのに、ただただ画家と描く対象との無言の対話を描いただけなのに、しだいに対象とのドラマが浮かび上がってきて、絵を描くとは何かを哲学にまで高めている点で、上記二本は映画史的にも記録されうる作品であるが、果たして本作は、どうだろう？　彫刻で名を残しているジャコメッティという「ブランド」に、絵画作品がある。ブランドゆえに、ありがたいので、作中でもあるように高額な値段がつく──。

　「最後の肖像」はいいが、当の彫刻作品は、本作の場合、背景を飾る「ファッション」である（笑）。ジェフリー・ラッシュの「なりきり」も、ああいう扮装をすれば、誰でも、たとえば、ダスティン・ホフマンにだってできただろう（笑）。

　戦前のパリならいざ知らず、1964年のおパリに、堂々と「娼婦」が闊歩していたのか？　しかも、けっこう美しい。パリの娼婦とは、ブラッサイの写真集に活写されているとおり、「肉の切れ端」のような存在である。

　それにまあ、ジャコメッティの妻役の、洗濯板（フランス人がこういう表現を使うかどうかわからないが（笑））、のような胸はどうだ？　あれじゃ、ジャコメッティならずとも描く気はしないだろう。

　彼を取材したアメリカ人の美術評論家の青年が、モデルになるように頼まれて、すぐ終わるはずのそのモデルが、絵がなかなか完成しない……とあらすじにあったので、いったい、何ヶ月？　何年？　と思って観たら、たったの18日だったので拍子抜けした（笑）。

　まあ、本作は、そのモデルを頼まれるアメリカ青年役の、アーミー・ハマーの完璧な美にのみよりかかっていると見た。これがなかったら、素人作品と見紛う映画である（笑）。それも、ジャコメッティの内面が、この青年への愛のようなものとして、微妙さを描ききれておらず、正直後半寝落ちした（爆）。アーミー・ハマーがもったいない。彼に★ひとつつけて、まあ、二つがいいとこだな。