『グリーンブック』──自分が黒人だと思ってみろ！（★★★★）

『グリーンブック』（ピーター・ファレリー監督、 2018、原題『GREEN BOOK』）

 

　今は、「アファーマティブ・アクション（積極的差別是正措置）」なるものがあり、その見地から見れば、本作は、「痛快な作品」となる。どうせ喜んでいる日本人の観客は、自分は黒人ではなく、その精神は、かつて南アフリカにあった、「名誉白人」の精神構造と似たものであろう。しかし、肉体的に、瞬時で白人でないとわかる。そこを忘れているのは、おめでたいというほかない。

　確かに、二度目の助演男優賞を射止めた、マハーシャラ・アリも、ヴィゴ・モーテンセンも、立ち姿美しい俳優たちで、ほのぼのな感じでのロードムーヴィーであるが、社会の基礎に、絶対的差別が存在する社会があり、その差別を垣間見せてくれた点では、意味のある映画であった。そして、「名誉白人」（？）のシドニー・ポワチエはじめ、ハリウッドの黒人俳優は、アファーマティブ・アクションの上に乗っかっている黒人と言っていい。本作も、物語は、紋切り型の差別ものへと進み、水戸黄門ではないが、最後は、黄門さまが、葵のご紋の印籠を出してメダシタシメデタシである。庶民の映画はそうあらねば、おじいちゃん、おばあちゃんは納得してくれない。

　本作の、ドクター・シャーリーは、クラシックの天才ピアニストで、すでに有名であるが、1960年、黒人差別の色濃く残る、南部へ意識的に演奏旅行にいく。『グリーンブック』とは、黒人が宿泊可能なホテルが列挙してある冊子である。ここに、黒人といえば、「ジャズ」という、すり込まれ差別が存在する。映画は、そこを告発するまではいかず、高級ホテルで招待演奏家なのに、レストランで食事させてもらいないシャーリーが入る、黒人が経営しているレストランに入って、即興演奏を頼まれる。そこへ、常連の黒人ジャズメンが加わり、思わぬ「セッション」は映画のクライマックスである。

　しかし、ジャズからさえ黒人が追放されていた事態もあるのである。アメリカにおける黒人差別は、過ぎ去った問題ではなく、アファーマティブ・アクションによって見えなくなっている問題であり、決してぬぐい去られてはいない。だから、もっとよく黒人について考えてみるべきだ。というので、次は、ジェームズ・ボールドウィン原作『ビールストリートの恋人たち』を観るつもりだ。