『真夜中のゆりかご』──「本格」ベースの父性愛の物語（★★★★★）

『真夜中のゆりかご』（スサンネ・ビア監督、2014年、原題『EN CHANCE TIL/A SECOND CHANCE』

 

　ヤク中＋ＤＶカップルのアパートに刑事が踏む込みと、トイレ（といってもあちらは洗面所でもある）に排便まみれの赤ん坊が──。一方、刑事にも同じ年頃の赤ん坊がいる。ある種の虐待として赤ん坊は保護されるが、母親にクスリ歴がないことで不問にされる。

　刑事の家の赤ん坊が死ぬ。乳児の突然死であることを観客はなんとなく想像する。その前に、刑事の妻は、導入部から、ちょっとしたことで激昂することが示される。イヤな女だなとはじめから思う。赤ん坊は何度も夜泣きし、そのたび、夫婦のどちらかが散歩に連れ出す。赤ん坊が死んでいることを知った夜、刑事は警察に連絡しようとするが、妻は拒み、通報したら自殺するとまた激昂する。問題はこのあたりである。この妻の激昂の度合いによって、刑事の心理が決まってくる。また、この激昂は、赤ん坊の死因の発見を遅らせるためだったかもしれない。刑事は、悩み果て、死んだ赤ん坊を車に乗せて真夜中の街へ出るが、最初から、あのヤク中カップルの子どもと取り替えるつもりではなかった。相談しようとした相棒が、酒に酔って電話に出なかったというのもある。ちょっとした偶然が重なり、思わぬ方へ刑事を導く──。

　ＤＶカップルのアパートへ行くと、ふたりは熟睡して（鍵はかけてなかったのか？）いて、トイレには便まみれの赤ん坊がいた。それを、死んだわが子と取り替える。どうせわが子は死んでいる。この子だけでもまともに生かせてやりたい。子どもはみな同じだ。という博愛の考えがないとも言えない。一方、いくら死んだとはいえ、わが子をわざと便をつけて置いていく、という考えはひどすぎるというのもある。ここは辛いところだが、論理的に考えれば、生きている方を取った方がよいし、便をまみれさせるのは、慚愧に堪えないながら、その家の子に見せかけるためだ。究極の状況に追い込まれた場合、このような判断もあり得る。

　風采のあがらない初老とも見える同僚が、堕ちていく若い刑事の不安定な真理に接して、逆に立ち直って、彼をまっとうな方向へ導いていく。そして、刑事の赤ん坊（ＤＶ夫に土中に遺棄されていた）は、「やはり」（？）妻が殺していたことが検死でわかる。泣き止まないので、大きく揺すったのだろう。さもありなんの当初から激昂ぶりだった。一方、ＤＶ妻は、最初から、取り替えられた死体の赤ん坊は自分の子ではないと主張していた。同僚に諭され、刑事は、生きている赤ん坊を連れて、その女（精神病院に強制入院させられていた）に謝罪にいく。

　数年後、刑事は職を失いホームセンターで働いている。そこへ見たことのある女性客が通り過ぎていく。「オジサン、迷子なの？」子どもが呼びかける。元刑事はその子の名前を問う。その子は、かつて、自分が盗んだ赤ん坊の名前を言う。

　原題（といってもデンマーク語は読めないから英語題名だが）「second chance」。「再生」とでも訳せばよいか。だから、これは、父性愛という稀有なテーマの物語であったのだ。