『レヴェナント：蘇えりし者』──ついでに「日本アカデミー賞」もあげたら？（★）

『レヴェナント：蘇えりし者 』（アレハンドロ・G・イニャリトゥ監督、2015年、原題『THE REVENANT』）

 

　予告編でも、退屈そうだな〜と思ったが、その予想をまったく裏切らない退屈さ。最後のクレジットで、「No animals are harmed」の一文を探したが、もしかして見落とした？　もしかして、あの馬はほんとうに崖から突き落とされたのかしらん？　腹の切り口も、妙にリアルだった──。

 

　ディカプリオは、「デビュー作」（？）の重度知的障害の少年が最高で、それ以上の演技はしていないが、ま、このへんでアカデミー賞をあげようということになったのだろうか、この映画の演技は、なんとなく「重労働そう」だし（笑）。

 

　このあまりに単調なドラマの美点として、多くのレビュアーが評価している、「雄大な大自然」ですけどね、このテードの自然なら、リース・ウィザースプーンが、『私に会うまでの1600キロ』で歩いた、アメリカ大陸縦断の、「パシフィック・クレスト・トレイル」にもありましたけどね。とくに開拓時代のようなところは感じられなかった。イニャリトウだかなんだか、映画音痴としか思えない。何が楽しくて映画を撮っているのやら？　こういう映画を、与えられた資料を見ながら、大袈裟な言葉で褒めなければならない映画.comの批評家氏にご同情申し上げます。「や〜、よく寝た！」って、言ってるみるのもいいもんですよ（笑）。

 

　題名、「The Revenant」であるが、「蘇りし者」と言い換えられているが、これは、亡霊のこと。もしかして、一度は死んだと思われて蘇り、息子の仇を追う（もっと執拗さが描かれているのかと思ったら、意外に早く「対決」になってしまってあっけにとられた（笑））グラスことディカプリオのことではなく、なにかと彼を導く、ネイティブ・アメリカンの妻の「亡霊」のことではあるまいか？

 

　「自然光のみで撮った」と宣伝していたが、こういうところに、人口照明は、野球場のナイターなみの設備がいるのでは（笑）？

 

　坂本龍一の音楽も凡庸であったが、なかで、時代劇を思わせる部分があった。で、池波正太郎の仇討ちなどを思い出したが、ああいう潔い美学もまったく感じられなかったので、やっぱり、ただただ大袈裟な作品が作りたかっただけなのだろう。どーでもいいが、アメリカのアカデミー賞も、なんか日本のアカデミー賞みたいになってきたな（笑）。

 

　長尺って？　はあ、適当に睡眠を取っていたので、それほど長くは感じられませんでした。気がついたら、仇役の、トム・ハーディー（あまりに紋切り型な配役）と闘ってました（爆）。