『黄金のアデーレ 名画の帰還』──黄金のヘレン・ミレン（★★★★★）

『黄金のアデーレ　名画の帰還 』（サイモン・カーティス監督、2015年、原題『WOMAN IN GOLD』

 

　さすがBBC製作だけあって、ナチスの悪行も表現として最小限に抑えられ、どこからどこまでも未成年に見せても、なんら隠す場面はないように品格のある作りになっている。しかし皮肉なことに、そういう抑制されかつ美への配慮もされている映画ながら、語られていることは存外奥が深く、果たして成熟途上にある未成年がどれだけ理解できるかは、はなはだ疑問だ。それは欠点ではなく、それだけ「おとなの映画」であるということである。

　ナチスに奪われた美術品を取り返す、といえば、最近では、『ミケランジェロ・プロジェクト』などを思い出すが、本作のテーマは単なる奪回ではない。それは心の回復。主人公の、もとはウィーン人であったマリア（ヘレン・ミレン）にとっては回復だが、彼女の「闘争」の弁護を引き受けた、友人の息子の新米弁護士ランディ（ライアン・レイノルズ）にとっては、アイデンティティの発見である。彼は、シェーンベルグの孫で、ホロコースト記念館で、ユダヤ人としてのおのれの出自に対面して、ひそかにトイレで泣く。そこから、彼の、「本気の」弁護士としての行動が始まる。

　オーストリアといえば、ヒトラーの出身地であり、戦後も裕福な人々が多いとされる国である。しかしもしかしたら、「汚さ」では、ドイツを上回るかもしれない。それが、堂々と、美術館にナチスの収奪品を国の宝として飾っているゆえんである。そういう姑息な国を相手に、「カジュアルな訴訟国」、アメリカ人が、出自の誇りをかけて「闘う」のである。それは優雅な闘いでもある。なぜなら、老齢のヘレン・ミレンが、店を持ち、自立した生活を営み、小娘のような心を、孫のような（実際には、親子程度の違いだが）男にぶつける。男は男で成長し、かつ、ヘレンを丸ごと抱きとめる大きさを持っていく。これは、かなり恋愛に近い関係である。そういう微妙さを、39歳のライアン・レイノルズと、今年の秋70歳になったばかりのヘレン・ミレンが演じる。

　ライアン・レイノルズといえば、『ゴースト・エージェント』で、殉職してあの世の捜査官になったさい、「先輩」のジェフ・ブリッジスにやれっぱなしになる。とくに、ブリッジスの、現世のアバターが若くてチョーいい女なのに対して、レイノルズのアバターは、「チャイニーズ・オールド・ガイ？」なのであった。そのふて腐れぶりがすばらしかった。その小僧っ子風を本作にも持ち込み、だんだん成長していく姿を見せる。一方、ヘレンは、エリザベス女王役をはじめ、60代で80代をやるのにはなんの躊躇も見せない。老いてはいるが、決して醜さは見せない。すっとした背筋や自然な表情、着こなしは、老いも悪くないと思わせる、さすがの「ダム」である。そういうコンビが見せる、まさに黄金の輝きに満ちた作品である。